Les Curiosités Contemporaines de KRISTOF
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Kristof, artiste plasticien autodidacte, né en 1973 à la Garenne Colombes, vit et travaille à Berfay dans la Sarthe .
Dans un premier temps, c’est dans les palaces parisiens qu’il exerce l’art de la décoration florale (Plazza Athénée, Bristol, Royal Monceau ) après avoir étudié entre autre l’Ikébana (art floral japonais) à l’école Ohara.
Mais très vite l’existence éphémère de cet art le pousse à se tourner vers d’autres matières telles que la mousse de polyuréthane et le latex qu’il mêle à toutes sortes d’objets de récupération à l’occasion de la création de décors pour la scène : des rochers pour “Anatlole Croc a disparu” au Vingtième Théâtre, un intérieur bourgeois rétro pour “la Fée du Robinet” au lavoir Moderne, une arrière cour de cirque des années 30 pour “La Fille d’Octobre” au Théâtre Michel, un wagon de train années 60 pour “C’est Tout droit... ou l’inverse” au Théâtre Michel, un marais nocturne pour “La Fille d’Octobre” au Vingtième Théâtre ...
Dans ce cadre théâtral il a aussi l’occasion de voir ses premières sculptures utilisées comme éléments scèniques , notamment son oeuvre “Temperrance”, utilisée comme pupitre lors des concerts d’Armande Altaï au New Morning et de Nolwenn Leroy sur sa tournée française “Le Cheshire Cat et moi...”.
Parallèlement à cela il débute une série de sculptures personnelles, les Sculptures Emotives, dont les premières pièces seront exposées aux salons Réalités Nouvelles et Mac Paris, ainsi qu‘à l’ exposition Nouvelles Métamorphoses (prix du public) ... il constate ainsi l’impact de son travail auprès du public.
Des premières commandes commencent à arriver sur un sujet qui lui tient particulièrement à coeur : pour le congrès mondial contre la peine de mort à Genève il réalise une chaise électrique hyper réaliste “Sofia Automatic 520-120” ; pour les 30 ans de l’abolition de la peine de mort en France, il créé une installation sur la lapidation sur le parvis de l’Hôtel de Ville de Paris.
Après ces expériences riches en émotions, il se lance enfin dans une seconde série de sculptures émotives, présentées sous globe de verre telles des vestiges d’un cabinet de curiosités sur les thèmes qui lui sont chers : la mort, l’ambivalence religieuse, la place de l’individu dans le monde, les apparences, les carcans de la morale...
BIOGRAPHIE
DEMARCHE ARTISTIQUE
Comment rendre compte de la nature profonde des Curiosités Contemporaines de Kristof sans les réduire à la seule apparence d’icônes enfermées dans leur cage de verre ?
Il est vrai que les créations de l’artiste s’imposent d’abord comme des pièces d’un seul bloc présentées sous globe comme des vestiges d’un autre temps (passé ou futur, qui sait ?)
Trésors monstrueux où la défiguration de la chair, les mutations génétiques et les transformations de toutes sortes laissent supposer que quelque chose s’est passé ou, pire encore , que quelque chose va se passer.
Est-ce un rappel à l’ordre ? Une alerte sur le glissement irrémédiable de l’être humain vers la catastrophe
Le mystère persiste en observant ces Curiosités Contemporaines, car elles ne semblent être le fruit d’aucune leçon de morale et encore moins d’une analyse purement intellectuelle des fonctionnements de notre monde ; elles livrent simplement, sans détour, sans explication, la sensation brute d’une émotion face aux choses.
Bien sûr, c’est l’horreur en apparence qui saute aux yeux : ici une plante carnivore à la fois ossement et végétal, mort et vie, menace et beauté; là une main squelettique surgissant de terre munie de trésors ; ailleurs encore un crâne de zombie vérolé de technologie moderne ou des bébés mutants dont la douceur contraste étrangement avec leur monstrueuse apparence… Et pourtant ce n’est pas tout : comme une seconde vague après celle de l’alerte, c’est un humour cinglant, une ironie mordante qui viennent envahir la sculpture. Cette distance est tout à la fois contenue dans les titres des sculptures que dans les micro détails qui les composent, comme des pieds de nez à l’horreur, des clins d’œil à notre quotidien, un sursaut de naïveté. Par cet humour sous-jacent, véritable Cheval de Troie dans ces sculptures, l’artiste semble vouloir montrer à tout moment que les apparences sont trompeuses … et par là même se rapprocher de celui qui regarde l’œuvre et lui dire « regarde, n’aies pas peur ».
Que reste-t-il alors des Sculptures de Kristof une fois observées ?
L’idée sans doute que la lucidité est de mise si on ne veut pas voir s’engouffrer l’esprit six pieds sous terre.
Et la sensation ensuite qu’un espoir est possible, que nous sommes l’organisateur du destin.
En triturant la matière pour lui donner forme, Kristof ne prouve-t-il pas d’ailleurs simplement que nous en sommes les maîtres?
Un peu à la manière des contes pour enfant, les Curiosités Contemporaines de Kristof jouent donc sur plusieurs niveaux : la symbolique universelle des images ; le rapport intime d’une histoire en apparence fantastique avec la réalité émotionnelle profonde de l’être humain et la peur suscitée par la découverte de cette violente vérité. Bien sûr, on devinera au travers de ces œuvres quelques obsessions propres à l’artiste (et, au premier rang, cette menace dévorante de l’objet sur le sujet, de la matière sur l’esprit) mais toujours, celui-ci sait dépasser sa mythologie personnelle pour la retranscrire dans une mythologie commune, empruntant les images
archétypales des vieilles sorcelleries, de la mythologie grecque, des rites ancestraux, pour faire bondir son œuvre jusqu’à notre présent.
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